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    當代國畫期待弱市崛起

近期,國內的藝術品春拍在圍觀者的“陣陣尖叫聲”中已近尾聲。根據梅摩指數研究中心披露的統計信息,不管是大陸的中國嘉德、北京保利,還是香港的蘇富比、佳士得,在成交量和成交金額上都有不俗的表現,至少已經一掃去年那種讓人看不到希望的陰霾。值得一提的是,去年受衝擊最大的書畫,今年繼續在藝術品市場上唱主角,其中當代國畫名家作品受到投資者更多青睞,在市場機構的力推下,嶺南畫作在內地市場上的認知度快速攀高。


  為此,業界甚至已迫不及待地提前宣告內地藝術品市場的回暖。不過,作為一名曾經在北方和嶺南生活,並親曆了二十多年來國內藝術品市場發育過程的畫家,劉書民對今年春拍以來市場傳遞出來的“弱複蘇”形勢並沒有表現出過高的樂觀。在他看來,當前的書畫藝術品市場,隻有徹底擺脫泡沫和贗品的陰影,才能真正走上健康發展的大道。


  ●南方日報記者 馮善書


  內地藝術品市場發育於廣州


  藝術品投資,一直被投資界公認為全球效益最好的三大投資產業項目之一(另兩大為金融和房地產)。而在整個藝術品市場裏邊,書畫作品的交易規模幾乎占據了半壁江山,遠遠超過古玩、玉器、瓷器和雜件等其他藝術品。


  由於藝術品本身蘊藏的商業價值無可限量,而且兼有無法替代的藝術欣賞價值,加上數量有限、流通方便,隨著社會經濟的發展和文化推廣的不斷持續,必然會推動市場需求量的不斷增大,進而導致價格的水漲船高,因此,在一些資深投資者的心目中,藝術品作為一種中長線投資品,其增值預期遠高於金融和房地產。


  在遭遇寒潮來襲前的2011年,中國藝術品市場成交額曾飆升至2108億元的高點。而據歐洲美術基金會的分析,這個數字已占到全球市場份額的三成,成交量雄居全世界的首位。


  “實際上,中國的藝術品市場,尤其是書畫市場,從開始發育,到一躍成為全球最活躍的市場,隻經曆了短短不到三十年的時間。”劉書民向南方日報記者談起他位於小洲藝術村這棟“用筆畫起來”的別墅,至今仍無比感慨。


  改革開放前,在一些老畫家的記憶中,當代畫家的作品要想作為商品拿到市場上去換錢,簡直是白日做夢。1966年,劉書民從西安美術學院國畫係畢業後,被分配到河南一家博物館工作,那時畫家的職責不過是給賓館、會議廳等一些公共場所畫畫,基本上是沒什麽報酬的。因為大家吃的都是體製飯,所以畫家的價值不需要通過市場來評價和體現,就算送出去,也不會有多少人要。


  上世紀80年代初,他和周彥生、張治安等一批青年畫家從廣州美術學院研究生畢業留校時,國內的書畫市場其實還沒萌芽。“因為沒有消費市場,所以也就供養不了專業的畫家。”在劉書民的印象中,他在廣州工作好多年後,新加坡、香港和韓國等一些境外商業機構才開始敲門進來找國內的畫家訂畫。南中國開放得早,廣美的老師自然就成為第一批走國外市場挖到第一桶金的畫家。“那時AG打不開月薪不過56元,但一幅畫就可以賣到幾十塊,甚至上百塊。雖然跟現在沒得比,但在那時已經是非常可觀的收入了。”


  正是從境外吹進來的這一股南風,從廣州慢慢吹向了北京,進而向全國各地擴散,才導致了國內書畫交易的升溫。國內的需求被開發出來後,華藝廊、三彩畫廊、魯逸堂等一批專事推廣和交易當代書畫作品的畫廊在廣州出現了。2000年後,在各路熱錢的助推下,市場需求急速擴張,由此也帶動了許多相關產業的發展,最終形成了一個成熟的書畫藝術市場。


  當代書畫藏家群體最大


  據有關部門統計,目前僅廣東省就有600多家不同規模的畫廊(包括畫店),足見這個市場的活躍和繁榮。“不管是早期開始創業,還是後來跟上的畫廊,大多數是以經營當代畫家的畫作為主。”近年來一直從事高端書畫作品的推廣和銷售的廣州國文藝術館負責人曹進告訴記者,因為從商業的角度來講,古代或近現代的一些名作的價格經過拍賣市場的洗禮,已到達一定高位,而當代名家的畫作,特別是一些前期推廣不力、還未獲得市場足夠認知的名師的作品,往往被一些投資機構看成是投資的價值窪地,未來的可挖掘空間也會更大。


  “別看每年的春拍和秋拍,不斷刷新拍賣交易額紀錄的總是像唐伯虎、鄭板橋、李可染、齊白石等一批古代或近現代名家的書畫藝術品,但是,就全國的書畫市場來說,成交量最多的仍然是當代畫家的作品。”曹進進一步說,“換句話來說,投資當代書畫的藏家群體規模是最大的,數量遠遠高於投資古代和近現代名作的藏家。”


  據他介紹,活躍在藝術品市場上的大多數投資者,是不具有購買動輒幾千萬或上億元的古代和近現代書畫名作的。何況,購買這類作品還有鑒別真假的風險。相反,當代書畫不僅真假可以鑒定,而且行情波動幅度相對較小。價格穩定,投資的風險就小,抗跌性也強,自然會受到主流投資者的青睞。“正因為當代書畫的藏家群體數量最大,所以AG打不開畫廊自創立以來,就定位於隻走高端路線,專門推廣和經營當代名師名家的學術精品,不管對藏家來說,還是對AG打不開自己來說,這樣做無疑都是最有前景和最有保障的。”


  事實上,根據有關市場機構統計,在去年的市場回調中,國畫板塊的成交量和高價拍品都大幅減少,而在古代書畫、近現代書畫、當代書畫三大主力板塊中,唯有當代書畫異軍突起。在古代和近現代書畫增長乏力、精品難現的市場環境下,當代書畫無疑成為部分業內人士的希望所在。許多業內人士都看好,無論是固有的收藏群體,還是禮品市場的需求,當代書畫都有著很強大的群眾基礎和消費群體。


  劉書民告訴記者,從上世紀90年代末,國內畫廊開始出現以來,直到2000年內地市場進入高速發展的快車道,當代畫家所受到的關注和認可一直在逐年提高。特別是近幾年,有些大師級的當代名家作品,在市場上創下的拍賣成交價格紀錄都已經過億了。“隨著大量專業機構的出現,就算完全不懂市場的畫家,也不用擔心自己的畫賣不到好價錢了。”


  擺脫泡沫和贗品保市場健康


  記者了解到,一些此前高價進貨或屯貨、實力不太雄厚的藝術品機構,在經曆了去年寒潮侵襲後,好像脫了一層皮。事實上,從2011年秋拍開始,一些業內人士便開始顫抖了,當時,他們便預測2012年整個藝術品市場的交易量還要大減四成。果然,到了2012年,市場的回調幅度超出了所有人的想象。


  作為受衝擊最大的板塊,書畫市場直到今年春拍開始,才通過嘉德、保利一些拍賣機構的成交數據釋放出觸底反彈的信號。不過,在著名美術評論家胡紅拴看來,今年春拍表現搶眼的依然是零星幾件作品,市場整體給人的感覺是,賣家惜售和買家猶豫的局麵依然沒有根本性扭轉。


  這幾年,胡紅拴一直在擔任數家藝術品機構的藝術投資顧問。他認為,中國書畫市場這兩年的“寒冬”雖然主要與經濟不好的大背景有關,但認真分析,這段時間資本的遠離與此前市場的過度炒作和管理混亂也不無幹係。“泡沫和贗品太多,無疑會推高投資者的投資風險,特別是在資金緊張的情況下,他們肯定會選擇更安全的投資品。”


  胡紅拴的觀點得到了劉書民教授的極大認同,“我的大學同學臨摹國畫大師李可染的作品,就曾經被不良商家買下來,蓋上假印章後拿到拍賣市場上去當成真品來賣,當時這種情況給我的感觸非常深:一是這種投機行為給市場帶來的危害實在太大了,二是很多藏家缺乏專業知識,幾十萬怎麽可能在市場上買到李可染的真跡?”劉認為,當前的書畫藝術品市場,隻有徹底擺脫泡沫和贗品的陰影,才能真正走上健康發展的大道。


  盡管這兩年書畫在所有藝術品板塊當中受到的衝擊最大,但其仍然是市場成交的主力。特別值得一提的是,在近兩年的弱市中,得益於一些大型商業機構的力推,嶺南畫派的作品獲得了更多的市場認知。據業內人士介紹,近年來,包括中國嘉德、北京保利、北京瀚海、榮寶拍賣以及西泠印社等大型知名拍賣行在內的商業機構,都陸續開設了嶺南畫派作品的拍賣專場。而從成交情況來看,嶺南畫派在各地的拍賣中都有不俗的表現





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