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    中國書畫裝裱的重要性

中國書畫主要是采用絹或宣紙做成。其材料質地纖薄、特性柔軟、曆時較久、易於破碎,古代為了利於保存,便於觀賞,從加固的實用需要出發,多用麻紙、布帛等材料在書畫背麵裱褙數層為裝裱,稱之為“裱褙”。而後逐漸加以美化,四周鑲嵌薄型的綾、絹等絲織品為邊框,在背麵裱一層或數層紙,並加上必要的裝飾,使原件更為牢固,而且便於舒展、懸掛,以適應人們觀賞的要求。所以說裝裱是伴隨著書畫傳統藝術的發展而產生的書畫裝裱工藝。裝裱可以說是對書畫的深加工。明代周嘉胄在《裝潢誌》中說:“裝璜優劣,實名跡存亡係焉。竊謂裝璜者,書之司命也。”(裝裱得好壞,直接關係著名人手跡的存亡。筆者認為裝裱這件事,是決定書畫命運的大事。)正如近現代著名畫家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日報》上發表的《裱畫難》一文中說:“作為一件藝術品,除了畫麵的藝術水平決定畫家而外,裝裱是最重要的一關”,足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。


  ◆ 新作書畫應及時裝裱


  凡新寫好的字畫,一般要存放一段時期,讓墨色、印泥有一個自然晾幹的過程,但最好不要長期放置,因為寫畫時受水墨、顏色和膠水的浸漬,幹後就會凸凹不平、起皺痕,若不裝裱襯托,非但不如原來的樣子,還要減色。所以一定要及時裝裱,才能使墨氣托出紙麵,使畫麵生動,有益於顏色滋潤、飽滿渾厚可觀。而且經過藝術設計的裝裱,顯得整潔美觀,更能增添神韻。要是放置不裱,如畫心空卷的不實或折疊成塊等。也不宜保護,存放時間日久就會從折疊處折斷紙絹的纖維,印泥可能會轉印到畫麵上。或不慎造成斷裂破損、殘缺、汙染、變色、水漬等明顯損傷,如最易發生黃色斑點,很難去掉,並容易招致蠹蝕。為日後收藏留下隱患,裝裱後直接影響書畫作品的品相,也影響觀賞價值和藝術價值。如經常受潮濕,易生白、紅、黑黴斑,若濕後粘連,就不易揭開,即使晾幹也變成了廢紙、爛紙灰,無法挽救。清代周二學在《賞廷素心錄》中說:“書畫不裝潢,既幹損絹素;裝潢不精,又剝蝕古香。”(“書畫不裝裱,就會很快使絹麵或紙心受到損壞;裝裱得不精美,又會侵蝕書畫原有的古色、古香的韻味。”)由此說明,要想書畫保持永久,便於欣賞、收藏、流傳,必須及時裝裱。而裝裱技術的高低、綾絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到書畫作品的藝術效果。如有很高價值的新書畫作品,裝裱地好就會錦上添花。


  ◆ 古舊書畫重裱時要慎重,宜選良工


  曆代傳世及出土書畫作品,或者由於裝裱不佳,發生空殼脫落,或者由於在流傳過程中被撕斷,或者收藏保管不善,或者由於長期埋於地下朽爛疊粘,或者自然災害等原因;如遇屋漏必沾雨水痕跡,如塵土、煙氣常熏,則紙、絹畫心變黑黃,其墨色暗淡無光,或受潮發黴被蟲蛀鼠咬等,以致筆墨汙損殘缺,糟朽斷裂破碎脫開等,無法再懸掛欣賞、研究。一般年代愈遠的作品,受傷程度愈重,這就需要重新裝裱。重新裝裱必須經過精心揭裱修複,做到修舊如舊,猶如枯木逢春,才能恢複古書畫作品的“原貌”,其功效等同於再次創造古舊書畫的藝術生命,並再現原作的藝術風采,有益於欣賞收藏,延長古舊書畫壽命。但古舊書畫重新揭裱時要慎重,應當請教有經驗的良工高手。明代周嘉胄在《裝潢誌》中說:“前代書畫,傳曆至今,未有不殘脫者。苟欲改裝,如病篤延醫,醫善,則隨手而起;醫不善,則隨劑而斃。所謂‘不藥當中醫’,不遇良工,寧存故物。”(前代的書畫,經過許多朝代的流傳保存至今,沒有不殘脫的。如果想重新裝裱,改換裝潢,就像患了重病去請醫生醫治一樣,醫生的醫術高明,就能隨手藥到病除,迅速恢複健康;醫生無能,病人服了藥會誤事死亡。所以說:“不用藥,保持病人的原狀,是中等的治療,亂用藥不如不用藥”。同樣道理,古代的書畫珍品,沒有遇見優良的裝裱工,寧願保存殘脫的舊畫,以免在重裱時,被劣工揭損裁毀等。)古舊書畫重裱如延醫治病,這就說明了古舊書畫重新裝裱的重要性。需要重新裝裱的古舊書畫,應采用傳統的裱畫技術,給以修補裝裱,使它能長期保存,這就是對古舊書畫文物保護的一項重要貢獻。如果遇上庸工濫施手術,就能置名跡於死地,故裝裱的技藝高低,實係古舊書畫藝術存亡的關鍵。裝裱人員隻有把技藝提到一定高度,才能把古舊字畫裝裱得更好,不至將少有的古跡毀於手下。例如在揭裱修複過程中,往往為了使古舊字畫幹淨漂亮一些,便采用漂白粉漂洗。稍有不慎,就會把畫紙腐蝕得更加糟朽。這對延存古跡大有害處,很珍貴的古書畫,重裱得好,價值可以倍增,重裱得不好就成了廢物,切切慎之。






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